2020年度邹小樱华语唱片top 10
2020年度邹小樱华语唱片top 10邹小樱公众号：乱弹山
【写在前面】
他们说，你要评，就评单曲。2020年，哪有什么人还发专辑。
你说我刻舟求剑也好，屠龙之技也罢，我坚信这个世界上很多事儿需要花一张专辑的长度才能讲完。我对持续性叙事的迷恋，就像我讨厌你跟我聊天却不时要低头看手机上有没有消息提醒一样强烈。
过去的一年里，我听得更多的是古典音乐，正是因为古典音乐的持续性。古尔德成了我仅次于五月天之外听得最多的音乐家，现在的我已经可以跟你认真聊聊为什么郎朗的《哥德堡变奏曲》是一个糟糕透顶的版本。当然这也是拜我女儿所赐，为了跟上她的学习进度，我得逼自己去搞清楚海顿、莫扎特、贝多芬、车尔尼之间的关系，对位法究竟是什么东西。一边在历史中补课，也一边让我回过头来思考当代流行音乐的存在与价值。如万青在新专辑最后一首《郊眠寺》所唱：“新语言，旧语言，该怎样回答不眠的时间”， 每个人都应该有自己的思考和答案。https://pic1.zhimg.com/80/v2-6789bceba631baf1f7979dbc2d756b77_720w.jpg?source=1940ef5c
2020年度邹小樱华语唱片top 10
https://pic1.zhimg.com/a63f0d5e8_s.jpg?source=12a79843邹小樱的视频
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NO.1 万能青年旅店《冀西南林路行》以《离骚》歌行为体，以《史记》忧愤为风骨，上用太行山隐隐雷声承接艾略特《荒原》之现代文明百年崩坏，下用艺术摇滚与融合爵士打通中国摇滚乐队身处“音乐后殖民地”处境的窘迫。2020最优秀的华语唱片，中国最优秀的音乐人对于历史意识、入世精神、出世抱负的神秘体验，让人连听20遍、每一遍都有新意涌现的勇敢冒险。
NO.2 汪苏泷《大娱乐家》处身在这小时代，娱乐明星被大众消费既然是分内工作，那何不把“2020年累积为XX百万人次带来欢乐”之KPI数据导向化作艺术追求？《大娱乐家》是娱乐大家的，是全张好听的；汪苏泷也是反戏剧高潮的，是深刻严肃的。当然，选这张唱片不需要这些废话——A&R是邹小樱本樱。
NO.3 海朋森《成长小说》和上作相比，海朋森不再刻意地在音乐中实施破坏，而把精力放到了正确的建设。“我找到了这普通的语言”是专辑的最真实写照。《成长小说》中看似了无新意的摇滚乐技巧与表达方式，让海朋森变得不再闪躲，每首歌都是亲手交付给年轻人力量。文艺青年要成长。首先要学会直面世界，学会简单。
NO.4 生祥乐队《野莲出庄》这不是林生祥最好的唱片——说句狠的，这可能是林生祥最“差”的唱片，就像Nashville Skyline可能是鲍勃·迪伦最差的唱片（当然不，有合成器时代在，乡村时代哪敢争第一）。但《野莲出庄》依然足以吊打2020绝大多数的同期作品，听“核电归零”、“WTOutside”的生祥回归生活的作品，生祥演艺生涯最放松之作。
NO.5 易烊千玺《后座剧场》坦白说，当《后座剧场》这个概念、选曲出来之后，这张专辑就成了。虽以翻唱呈现，但它的原创度丝毫不弱于一大票“原创音乐”，王若琳《爱的呼唤》获金曲奖最佳专辑已是前车之鉴。延续《少年的你》中的形象，在专辑中加入电影感叙事线，车长易烊千玺对这些90s歌曲的诠释是全新的，无论是惊喜之选《野花》还是一代人圣经的《孤独的人是可耻的》——沉迷电子乐的张楚，听到这个版本，不点赞你就摁着他点赞去。
NO.6 窦唯《后疫》今年的窦唯依然高产且水准稳定，我非常爱在家里播《千字文》、《百家姓·三字经》给小小樱磨耳朵，《宋词》、《元曲》也非常不错。听窦唯成为一种秘而不宣的惯性，本不值一提，但在今年这个特殊的年份，窦唯拿出了一张呼应时代的《后疫》。今年的疫情对文艺创作有何影响？对于大多数音乐家来说，除了收入急剧变少，荷包肝硬化，真正反映在创作上，其实你是找不到直接书写的。做一个诗史式的记录者，这是《后疫》的可贵之处。
NO.7 唐汉霄《阿波罗》在唐汉霄身上，我仿佛看到了李荣浩在首张专辑时候的光芒。他用极具现代性的写作树立了新一代流行音乐人的范本，极简主义的编曲让他精彩的词曲更富有魅力，内心化的视角与不受限的想象力大大增加了专辑的审美厚度。
NO.8 晕盖《432》对晕盖的喜爱，完全出自我的私心。在刚接触摇滚乐的最初，我曾是那样地喜欢Slowdive、Pale Saints、Ride这样的吉他层峦叠嶂如雾霭的英伦迷幻兼钉鞋党人，晕盖的出现让我重新回忆起这种单纯的美好，摇滚乐青春且、直率且动人的部分。但晕盖也并非对英伦dream pop的单纯模仿，像《苍南夜语》之吴侬暖语的处理，用饭圈少女的话来说，完全是我的取向狙击。
NO.9 沈以诚《玩家》一张意外的惊喜。我本对沈以诚这种“网红歌手”充满了偏见，我认为他的那些所谓畅销金曲都是垃圾——可他在首张个人专辑痛快地革了自己的命。“凯尔特民谣不香吗？西部牛仔不酷吗？干嘛要做以前那些歌？”沈以诚骄傲地说。《玩家》让我看到了年轻人的志气，对成为一个“正经音乐人”而非“网红歌手”的追求。
NO.10 房东的猫《这是你想要的生活吗》和沈以诚一样，房猫是我对年轻音乐人的研究样本。若沈以诚的《玩家》是革命者，那房猫《这是你想要的生活吗》则是改良者，如何保持她们小作坊式的淳朴，同时又提升作品的整体质量，并保持“民谣的手工性”（李宗盛语），房猫做到了。
编辑于 2020-12-31
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